治愈系文豪？不，是致郁啊！ 第180章 敢为人先！新时代的缔造者！希望孩

第180章 敢为人先！新时代的缔造者！希望孩子们能有一个天真烂漫的童年！

第180章 敢为人先！新时代的缔造者！希望孩子们能有一个天真烂漫的童年！

“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡！”

这句话应该就是江海内心的真实写照？

其实在上个周，来自于日本方面的动画制作团队，就已经将《三毛流浪记》完稿发送给了江海，只不过这段时间忙着写剧本的事情，这才令得江海暂停了《三毛流浪记》的投稿。

一开始，江海还想着，这《三毛流浪记》应该要怎么样投稿，如果投稿的话他应该又取一个怎么样的笔名？

思来想去，江海也没想出什么好的点子，正当江海犹豫着这部《三毛流浪记》画稿应该以应该以一个什么样的名义发表，凑巧就撞上了《峰绘》杂志社被家长联名举报的事情？

其实江海真不觉得自己写的文章有什么问题，也并非崇洋媚外，只不过国外的孩子都能看这些稍微“现实”一些的童话故事长大，为什么我们国家的孩子就不行？是祖国的花朵，真就这么脆弱？还是现在的孩子家长，过于敏感？

思来想去，江海还是觉得后者的可能性比较大。

“总不能说你们觉得这些杂志的内容不合适，就到处举报，你们的孩子心理承受能力不过关，就到处找人家杂志社和作者的麻烦？”

“这不纯纯就属于是强盗逻辑？”

江海总结了一下《峰绘》杂志期刊被举报的原因，主要有两点——

其一，就是他所创作的这一类暗黑类带一点致郁向的童话故事，的确是有点不符合常人认知，当这一类小众的新兴文化出现，试图挑战传统价值观地位之时，势必就会遭受到很多的质疑和非议。

其二，就是《峰绘》杂志的背景不够硬！改革开放之初，领导人就繁荣我国文学艺术方针，提出了一个重要指示——

“百花齐放，百家争鸣！”

这個方针的大致含义就是，在不违反主流价值观，不涉及“黄赌毒”的情况下，但凡是文化创作者创作出的主流文章.我们都应该支持！我们都应该尊重并弘扬！

但现在，有关于【百花齐放，百家争鸣】的艺术方针，似乎越来越偏离了主题？大家似乎只能接受一些温馨治愈向的故事，但凡是涉及到一丁点的【致郁】【灰暗】【悲剧】元素，就会被护子心切的家长团——

群起而攻之！近乎疯狂般举报！“我之所以隐忍，不是因为了你们。”看着这些歇斯底里，近乎于失去理智一般的家长，江海眼神里闪烁出一丝睿智的光芒，“而是我觉得，没有和你们争吵的必要”

如果说，江海之前采取的一贯方式，是隐姓埋名，悄无声息刀。

那接下来，江海想要做的事情，就是以一己之力——

掀翻这个溺爱过度的市场！

“这一次，我就要站在明处开刀，我倒是想看看你们到底能拿我怎么样！”

正所谓——

背靠大树好乘凉！这句话应该是一点儿不假？

以《峰绘》杂志社的能量，没办法承受大量的差评乃至于举报，既然如此去找个足够有分量，足够能罩得住自己的杂志期刊投稿不就完事了？每个省份，尤其是发达地区的省份，应该都有创办属于自己地方特色的杂志期刊。

在上海，《大公报》就属于是这种特色杂志期刊的典范。

《大公报》创刊于1902年，背靠文宣部，是正经八百具有官方背景的主流杂志期刊，在建国时期，《大公报》连同《光明日报》《人民日报》《中国青年报》，一同被评为影响近代青年思想开放的四大主流报刊之一。

一般来说，一家国营报社期刊的社长和总编辑，它们的职务职级一般是处级。

处级之上是厅级，厅级之上是部级。

虽然看似只差了两个职级，但这之中差别，却宛若云泥。

很显然，《大公报》作为国营性质的报社，也是国内创刊年限唯一达到百年的报社期刊，负责报社日常内容收录的总编辑，和负责报社一切大小事务工作的社长，它们的职称职级——

统一都是部级。

哪怕创立至今已超过了百年年限，时至今日，也有相当一部分文人学者——

以在《大公报》上发表文章为荣耀。

毕竟放眼近代文坛，有相当一部分影响近代文坛颇深的文人学者，诸如沈从文、胡适之、曹禺、林徽因都曾担任过《大公报》的主笔。

由此便能窥其一斑。

能在《大公报》上发表文章，这含金量，可真是一点儿也不低！《大公报》，总编辑办公室。

年过四巡，正值壮年的梁文康同志，手里正拿着一个读书看报专用的小型放大镜。

他将《三毛流浪记》装订成册，开始观看起这部漫画，一字一句，仔细斟酌。

良久后。

只见他看书的眼神里流露出了些许异彩：“这三毛，可当真是有趣.”

从早上上班开始，一直到中午放饭，他都坐在工位上，近乎于废寝忘食的赏析着这本漫画。

从《三毛流浪记》的画风、内容、再到整部漫画的立意全都被他仔仔细细，非常认真地研究了个遍。

越是觉得有趣，他就越看。

越是深看下去，他就越是觉得有趣。

临近中午，如果不是新闻部的同事过来敲门朝着他提醒：“梁总编，你要是再不去食堂吃饭，食堂阿姨就该关门了.”

那他可能还真就会忘记自己没吃早饭，并且也没吃晚饭的事情？“就来。”梁文康随意朝着同事喊了声，然后便起身，朝着即将关门的食堂慢步走。

在去往食堂的路上。

梁文康一度开始回忆起前段时间他和社长一直在讨论的话题：“何为大公？”

“天下为公！”

“我们《大公报》现在需要非常之迫切的转型.”

其实《大公报》在创刊之初，一直就秉持着【忘己之为大，无私之谓公】的宗旨，对于当时各式各样的时政热点，进行针砭时弊，其目的就是为了——

“开风气，牗民智，挹彼欧西学术，启我同胞聪明！”

在抗战年代，《大公报》为抗战时期的宣传工作，起到了非常之关键的重要。

甚至于在战后相当长的一部分时间，《大公报》也被西方媒体视作为东方报刊的范例和典型。

只是，不知道从什么时候开始，一向以针砭时弊为己任，敢于说真话而闻名的《大公报》报刊——

竟然变成了粉饰和平的一种工具？当然，现在的时代，的确是很和平。

但是作为报社媒体从业者——

就是应该走在时代前列！

敢为人先！

不能大家想看什么新闻，我们就去报道哪类型的新闻。

不能大家想看哪方面的文章，我们就叫作者的创作动机往读者想要看的方向靠拢。

如此这般，《大公报》和市面上一昧追求销量的三流报刊又有什么区别？“我们《大公报》上连载的文章，一定要具有划时代的批判意义！”

“不要忘记我们创刊的初衷！”

在和社长进行了一番深入的沟通与交流之后，梁文康当即向社长保证：“两个月时间！”

“给我两个月的时间，不敢说能做出什么大的成绩，但一定会让您看到一定程度的改观”对于类似于《大公报》这种档次的国营报刊来说，社长的位置就是一把手，总编辑的位置就是二把手，虽然总编辑要听命于社长，但从职级上来划分——

这两者其实都是一样，都是部级。

只不过从分工上来划分，一个主外一个主内，但要论起两者握在手中的实权——

梁文康作为《大公报》的总编辑，含权量那可是一点儿也不低！“把漫画的背景设置在旧时代，通过描写流浪儿童三毛的悲惨生活，侧面衬托旧时代官僚对于底层劳苦百姓的压迫”梁文康从食堂打饭回来，一边在脑子里头脑风暴，一边暗自回想，“从漫画本身来分析，图像生动易懂，并没有什么阅读门槛，这点利于故事的传播.”

“从隐喻含义上来分析，这漫画想要表达的宗旨，旨在揭露封建资产阶级的黑暗，底层民众生活的不易。”

“从深层意义上来解析，这漫画想要表达的不止是三毛和他身边的流浪儿童不公待遇，它所想表达的，是遭受压迫之后，民众抗争意识的觉醒”

一部通俗漫画，能做到描述旧时代民众悲惨生活的同时，还能唤醒民众的抗争意识？

想到这里，饶是历经风雨，见识过大风大浪的梁文康也不禁感叹：

“不得了，这作者，当真是不得了”

回到总编办公室。

梁文康放下手里的饭盒，第一时间就打开了电脑，开始查阅起这《三毛流浪记》的作者讯息。

这不查不知道，一查还真是吓了一跳：“这《三毛流浪记》的主笔，竟然还是个学生？”

一位学生，对于儿童漫画的理解，竟然到了这种境地？

如果不是江海在作者信息栏，清清楚楚填下了【澄海戏剧学院大三在校生】个人信息之时。

那梁文康可能真的很难相信？

你要说《三毛流浪记》这部漫画，有没有缺点？缺点，自然是有。

它的画风过于成人化，以及书中主角【三毛】在旧社会所遭受的苦难，那看了真的是令人心揪和当前图书市场上儿童漫画的温馨画风完全不同。

在《三毛流浪记》之中，根本就不存在【温馨】二字，苦难和挫折，几乎伴随了三毛的一生。

可以说，三毛身边几乎就没有好人，每个人出现在三毛的生命里，都势必会给他带来苦难。

同样留宿街头的流浪孩子，会对三毛拳脚相加，将三毛揍得奄奄一息之时，会用他的脸熄灭抽剩下的半个烟头。

想要收养三毛的夫妇，也并非出自真心，无非就是为了社会爱心人士捐助的善款，在领养三毛收到救济款后，然后就像对待一条流浪狗一般，毫不留情的将他一脚踢开。

好不容易遇到一位真心待三毛，对待三毛视如己出的劳工爷爷，也因为在一次拉黄包车的过程之中，因为下雨天打湿了贵妇人的华丽衣裳，在雨中下跪求饶无果后，被贵妇人丈夫一脚踢至脑溢血，最后默默无闻地死在街头可以说，在《三毛流浪记》这部漫画之中，将人性的丑恶刻画得淋漓尽致。

饶是一位成年人看了内心都有些抑制不住的难受，更何论心智尚未完全发育成熟的儿童？这书中所宣扬的价值观，简直就和主流社会背道而驰？

在学校里，老师教导小朋友：“人性本善，大家出门在外一定要在力所能及的情况下，多多帮助其他人，让我们的社会充满爱”

而在书中，作者直接就提出了一个更为另类的观点：

“不要对陌生人施以太多的同情心，人性本恶，生而为人，就是应该自私！”

“善良的人只会受人欺负，要想不被人欺负，那你就得学会吃人”

虽然作为一档儿童启蒙类读物，这《三毛流浪记》书中的剧情，的确是过于现实。

可以说有些不适于儿童阅读？

可是，在经历了一番深思熟虑之后，梁文康最终还是决定将《三毛流浪记》收录到《大公报·儿童启蒙专栏》。

“瑕不掩瑜，虽然描写内容过于黑暗，但如果能通过漫画的形式让儿童有所警醒”

“这倒也不失为一桩好事？”

负责《大公报·儿童启蒙专栏》的编辑有些犹豫：

“梁总编，这《三毛流浪记》的画风和我们之前连载的益智类儿童读物，可能差距有点大？”

“要收录这种写实类儿童读物.我们是不是开会讨论一下？”

可谁料，梁文康的态度却是异常之坚决：“无须担心。”

“出了一切问题，由我梁文康本人全权负责.”

澄海戏剧学院，宿舍楼。

当江海收到《大公报》确定收录《三毛流浪记》的消息，顿时就有些惊讶：

“这么快？”

对于国营体制的报社，一般来说，它们审稿的周期，在三到七个工作日不等可距离江海投稿不过两天的时间，他就收到了来自于《大公报》总编办公室的确认信息：

“亲爱的江海同学，您的原创漫画《三毛流浪记》，已确定被《大公报·儿童启蒙专栏》第667期收录.”

这审稿效率如此之快，是让江海万万没想到的。

《大公报·儿童启蒙专栏》是属于周刊，也就是说杂志出版频率是一周一刊，正巧明天就是周一《大公报》会出新刊。

第二天。

江海起了个大早。

特意跑到附近的期刊买了一期《大公报·儿童启蒙专栏》。

当他翻开《大公报》，翻阅到连载有《三毛流浪记》的部分内容之时。

一行字符顿时就映入眼帘：

【仅以此画，希望孩子们能有一个天真烂漫的童年。】

当看见《大公报》审稿编辑给《三毛流浪记》写的这则推荐语，江海顿时就有点儿没绷住：

“天真烂漫？”

“伱是懂内涵的.”

江海站在报刊亭店前，开始细细翻阅着手里的《大公报·儿童启蒙专栏》，发现印刷在杂志期刊上的《三毛流浪记》，不论是从色彩色调，又或者笔画横幅，印刷质量出奇的好甚至于三毛在街边，被流浪汉打破头，头破血流的画面都是如此之栩栩如生.“还得是国营大字号？”江海一边摩挲着手里的杂志，一边颇为欣慰地小声感叹，“舍得花钱！”

“这小人画，看得我也太爽了.”

谁料，都还没等江海继续感叹。

报刊亭外，当场就有一个面容看起来颇为泼辣的中年妇人，她手里拿着一本《大公报·儿童启蒙专栏》，当街便喊：

“谁是江海？”

江海没有丝毫发怵，朝着她的方向直接就回了一声：“叫什么？”

“我就是江海”

正值江海和旁人争执之时，来自于清华的霍学海教授，看着《大公报》上【江海】这两个明晃晃的大字，顿时就非常之疑惑：“不是，这小子怎么又出书了”

(本章完)